En la época de densificación de las ciudades y en plena era de rascacielos escultóricos para diferenciar su linaje, Christian de Portzamparc no ha querido hacer destacar, sino integrar en la trama urbana, el rascacielos residencial más alto de Manhattan.

El Pritzker francés ha descrito su recién inaugurada torre One 57 -de 306 metros de altura y 75 plantas- como “un edificio que no quiere ser objeto”, como un inmueble integrado en la ciudad que se lee de distinta manera según el lugar desde donde se observa o, incluso, desde un mismo punto de vista gracias al efecto óptico de las franjas de vidrio de la fachada. Como de una cascada habla el arquitecto de esas franjas verticales de dos vidrios distintos que dan la cara en la fachada principal del inmueble, con cierto relieve al acercarse al suelo. Y como una “progresión”, en contraposición a una abstracción, ha descrito la huella del rascacielos en la ciudad asegurando que, al ser una torre residencial, era preciso subrayar la individualidad de sus ocupantes con el cambio en las tonalidades de los vidrios, imperceptible desde el interior del inmueble.

La descripción del arquitecto de las 135 residencias más caras de Manhattan (algunas se han vendido por 90 millones de dólares) sobre un hotel con 210 habitaciones es una mezcla entre una reacción lógica y un rompecabezas. La lógica es la que le llevó a realizar más de 300 maquetas, a cambiar varias veces de solar hasta dar con la ubicación final frente a Central Park, y a modificar la altura del edificio (que llegó a barajar 400 metros durante el proceso de diseño en 2007). El rascacielos sufrió numerosos cambios hasta que los proyectistas y el promotor -Extell- dieron con la planta en L, las diversas alturas, la fachada cambiante -y sin embargo sobria, y la silueta reconocible gracias a la  esbeltez del edificio sumada al giro redondeado que lo corona añadiéndole mayor sensación de altura.  Así, es natural que el arquitecto hable de progresión para llegar al rascacielos en relación con la trama urbana tanto como desde el propio proceso de diseño. El rompecabezas, por otro lado, responde igualmente a ese puzzle que Portamparc tuvo que resolver manejando la irregularidad del solar, la crisis económica que se desató mientras diseñaba el rascacielos y la cualidad de récord Guinness (el edificio residencial más alto de Manhattan) que Portzamparc quería tratar con discreción. ¿Cómo ser el más alto y pasar desapercibido? ¿Cómo destacar sin abrumar? En este ejercicio de grandes decisiones –fragmentar la torre- pequeños cambios, de juegos ópticos, de limpieza geométrica y de ausencia de miedo a la ornamentación está la respuesta de Portzamparc.

Fuente: El País